《哪吒之魔童闹海》（即《哪吒2》）的音乐狡计以传统与当代交融为中枢，影片中的歌曲和配乐不仅激动了剧情发展，更深刻了变装情谊抒发。

第一首片尾曲《在故事的非常终》

张碧晨继2019年《哪吒之魔童降世》片尾曲《今后我与我方流浪》后，再度为《哪吒2》献唱片尾曲《在故事的非常终》。导演饺子称其歌声为声息的造梦师，合计她无缺交融了传闻叙事与普世情谊。

歌曲以哪吒与母亲殷夫东说念主的亲情为干线，歌词天下再大也不要发怵长大传递出离别与成长的勇气。MV中穿插了哪吒与母亲的追念闪回画面，情谊细密磅礴，被不雅众评价为中国式亲情的极致演绎。张碧晨在录制时凭证剧情交流音色强弱，模拟变装从压抑到爆发的心理变化。举例，在发扬哪吒离家场景时，她通过声息的收放放胆，强化了变装的形态叛逆与释然，非常终浮漾出一启齿就念念哭的感染力。

第二首：变装曲《即是哪吒》，由唐汉霄作曲，灵感源于脚本台词咱们还年青，不知高天厚地。唐汉霄合计唢呐冲破一切的音色与哪吒的反叛特性高度契合，因此伴奏中无数接纳唢呐，并融入摇滚元素。，歌曲以清翠的唢呐声为主旋律，搭配电子脉冲音和交响乐团合奏，营造出豪言壮语的听感。唐汉霄在录制时反复演唱了600多遍，长途捕捉哪吒破局新生的口吻和力量感。

唢呐行动国度级非物资文化遗产，其穿透力极强的音色与哪吒我命由我不由天的精神相呼应，既体现了民族音乐的张力，也强化了变装的反叛内核。

诚然以下本色属于配乐限制，但因其对影片氛围的塑造至关迫切：，在宝莲敞开的场景中，配乐接纳侗族大歌（多声部无伴奏齐唱），其空灵音色模拟当然声响，与传闻的皎白感相呼应。音乐团队专程赴贵州与侗族歌者配合，将金属打击乐与传统讴颂荟萃，赋予画面仙气与生命力。

天元鼎下千里时，蒙古族呼麦（喉音唱法）营造出旷古兽音般的压迫感，低千里的音效强化了剧情的垂死与神秘感，被不雅众形色为头皮发麻。

东海龙王变东说念主形时，弦乐与箫声交汇，既发扬威严又暗含慈悲；其他龙王的专属配乐则交融京剧锣饱读、电子脉冲等元素，通过音乐强化变装特性各异。

影片音乐通过非遗音乐与当代编曲的碰撞，展现了国漫群众化程度中的文化自信。举例，侗族大歌和呼麦的应用让国际不雅众感受到东方好意思学的独到魔力，有评述称音乐逾越说话，传递了中国式情谊。此外，张碧晨的片尾曲在国际上映时成为文化输出的迫切载体，被赞用歌声冲突偏见。

《哪吒2》的歌曲与配乐不仅处事于剧情九游体育娱乐网，更通过民族音乐元素的转换行使，构建了独到的听觉好意思学体系。从《在故事的非常终》的亲情共识，到《即是哪吒》的反叛大叫，再到传统乐器的片言只字，音乐成为影片情谊抒发与文化输出的中枢力量。